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杜璟华:《枕边书》

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发表于 2019-5-6 21:40:51 | 显示全部楼层 |阅读模式
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枕边书.jpg 枕边书1.jpg

枕边书
杜璟华 著 / 大众文艺出版社 / 2010-09 / 平装

■杜璟华散文随笔集《枕边书》由大众出版社出版,该书收录杜璟华大量作品。该书十二卷,二十余万字。

■刘震云在跋中写道:细致会使日子变长,粗拉会使岁月苍老;诗意会使干涸的日子出现湿润,粗拉会使心渐渐变成蜂窝煤。我们不想成为蜂窝煤,我们就该细致地生活,哪怕细致地生活一下也好。这是读这本书的收获。

■散文作家指尖:你,可以感受到她的气息,独特的,无人替代的,女子内心世界里散发出来的人间气息。

■散文作家项丽敏:在她的眼里,一切清朗的,柔美的。她天赋中的艺术性能将平常的日常渲染出丰沛的浪漫。她身上蕴藏着女儿性和母性,能丰炼钢化成绕指柔。

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 楼主| 发表于 2019-5-6 21:44:35 | 显示全部楼层
朴素大方的生活


□冷月潇潇


  翻阅当下的一些所谓的散文,缺少的不是知识,也不是才华,而是人间烟火味、人的真性情。没有真性情的文字,或形如槁木了无趣味,或艳若假花徒有其表。惟有真性情之文,如鲜活之水,如芬芳之花。大方的文字,一如其笔名“朴素大方”,不矫饰,不做作,见性见情。透过文字,能触摸到作者情感的脉动。大方在其博客里有一自画像:“很朴素很大方很简单很小资很自然很一般。”真诚得可爱。沿此路径走入《枕边书》,当会心一笑,诚不虚也!如《掬一把月光照亮爱情》:“夜里,舍不得睡。披着薄薄的春衫站在阳台上,贪婪地用眼睛一遍遍地抚摸着如丝绸般柔滑的海面,一遍遍向无边的月色传递着我的爱慕。这个时候,我希望我是一个灵巧的裁缝,扯一角月光做布料,缝上件披风,从头到脚的光华会不会把我打扮得像个仙子?这个时候,我希望心爱的人从背后环绕着我,跟我共享这个极致浪漫的时刻。嘘,什么都不说好吗?让我们所有感觉的触角都在这夜里无限地伸展吧。”优美细腻的文字后,你看到了作者那坦露的真性情吗?

485508a3g9302467e02fe.jpg   读大方的散文,不能不被其诗意的文字吸引。大方不讳言小资的唯美风情,形诸文章,则是对文字的精致打磨,诗意氤氲,芳菲盈纸。观其文章标题,便可窥一斑。如《掬一把月光照亮爱情》、《让阳光把耳朵叫醒》、《走着走着花开了》、《女人如花花如梦》、《在这片废墟上》、《一颗冬天的心》、《你转身离去,我却回味了整个冬季》……类似的例子所在多是,意味悠长。如《安静的夜晚》中如是描述:“安静地坐在那里,看着水族箱里的鱼安静地游来游去。我的头发也很安静,乖乖地披在肩上没有静电;安静地站在绿萝旁边,看着它们安静地舒展枝叶。我的身体也很安静,甚至忘了伸一个舒服的懒腰;安静地拿一块抹布,没有声息地,轻轻擦拭着安静地站在那里的秦俑,它灰色的征衣上有抹不去岁月尘积;安静地坐在黑暗里,看月光倾泻在地板上,没有丝毫地幻想。仙子们都玩累了,不会在上面舞蹈。”作者用散文诗式的优美语言,引领我们走入一个安静美好的夜晚。读这样的文字,让人内心充满愉悦。

  纵览大方散文,尚有诸多特色在焉。诸如多种语言表达方式的灵活运用,尤其是擅长寓议论抒情于叙述描写之中,不是为议论而议论的凌空虚蹈,不是为赋新词强说愁的伪抒情,而是有感而发,真情流露,因而水乳交融,自然而然。又如行文结构上的文无定法,随意所之,行于所当行,止于所当止……兹不一一赘述,细心的读者自会感觉察焉。

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 楼主| 发表于 2019-5-6 21:47:00 | 显示全部楼层
  细致的魅力
  --《枕边书》跋 刘震云

  我有个朋友叫老曹。老曹带来这本《枕边书》让我读。书的作者,也是老曹的朋友。
  这是一本相当小资的书。
  作者花了三十多万字,写如何泡茶,如何煮粥,写清风,写明月,写云,写雪---用女性,当然是细心和敏感的那类女性的心,去感悟这个世界的日常的一切。日常的一切,每个人都见到的一切,让作者感觉出独有的温馨和诗意。
  细心着生活,细致着生活,细节着生活,或者,精致着生活,诗情画意着生活,原来是可能的。
  更重要的,对于一般人是可能的。
  花钱也不多,谁家都要煮粥泡茶;感觉清风明月,看云赏雪,干脆不用花钱。
  老曹的意思,让我给这本书写序。我却有些犹豫。因为我在生活中太粗拉了,与作者不是一类人。黛玉的《葬花吟》,应该由妙玉来品评;我是烈日下的张飞或李逵。但读完这本书,我又被书中的生活态度感动了。因为:细致会使日子变长,粗拉会使岁月苍老;诗意会使干涸的日子出现湿润,粗拉会使心渐渐奕成蜂窝煤。
  我们不想成为蜂窝煤,我们就该细致地生活,哪怕细致地生活一下也好。
  这是读这本书的收获。
  写序不合适,于是就成了跋。读后的一点感觉。

  2010.8

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 楼主| 发表于 2019-5-6 21:50:55 | 显示全部楼层
性灵·真知·高洁
——有感于杜璟华的散文集《枕边书》

·峻毅

  一、从朴素大方的基调里流溢出玉光

  杜璟华有一个与她品性很相符的名笔,即——朴素大方。我熟悉杜璟华的文字要比认识她本人早好几年。记得是在天涯散文天下论坛,有一篇以月光为背景衬托爱语情思的心情散文,与其说写的是身体的感觉,不如说是写的是心灵的感觉,写得很小资,很有回味。特别烙于我记忆深处的,是其很有回味的文题——《掬一把月光照亮爱情》,尤其是那个“掬”字,使思维与行为之间有了非凡的互动,不只使文题有了颇多的别致和灵秀,还具有了能锁扣读者记忆的魅力;与此同时,拔高了文题具有鲜活的情趣不说,还致使整个文本弥漫了浓浓的小资味,当时令我大有好奇。我想,这位取名朴素大方的女子,能在质朴的叙述语言里,大大方方地展露了内心深处想“掬一把月光”洒落心智的柔情,这一准是个很有生活情趣,赋有浪漫想象的小资女人,而且具有一种非常的想象思维,还具有一种不凡的聪慧。
  这些年来,我以自己在读她的文字中得以肯定,初当对她的判断是不容怀疑的。当我读完了她的散文集《枕边书》后,最直接的收获就是更贴近地认识了这位身居京城却并不娇纵,身为白领却奔波在水泥钢筋之中,实属一方具有资本有资质有能力小资的女子。然而,她又确确实实是个很朴素很大方,很自然很清爽,很浪漫很小资,也很坦诚很豪爽很重情义的性情女人,更是一个具有非常孝心的乖乖女好儿媳,是一个赋予责任和爱心的贤内助。这一小资而不失大方,多情却质朴无华的女子,由远而近地朝我走来,更证实了去年冬天与她同在眉山参加2009年中国散文研讨会,又同去都江堰、青城山、地震废墟等地时,烙印在我记忆深层的那个活泼阳光,令我很欣赏也很喜欢的她不染虚光,一如她的名——璟,玉的光彩,从她朴素大方的为人基调里,自自然然潺潺涓涓地流溢……
  那天,璟华发来了她的散文集《枕边书》的电子稿,并说《枕边书》的出版已近尾声,就单等印刷装订这道工序了。我有幸得于她的信任,更有了先睹为快的机会。一晃两月有余,除了最近因准备撰写一部关于新生代农民工风采的报告文学,忙于采访和收集素材,也有受多汗症不爽困扰之因,总是难以静心细读。心不能静,神自难宁。我总是不能自觉地走进她的写作场,自然更甭想能与她有一种零距离交流的意境了。直至前日,我在办公室的电脑前,凝望着已下了一天的绵绵梅雨,出神地聆听雨之天籁时,突然感受到有一缕阳光的气息,似从她的散文里流溢出来……

  二、别具新颖的小资真知

  我很难把杜璟华的散文按照常规的散文艺术手法归类。但是,有一点我敢肯定,她的散文是用她的心写成的。无论是写心迹,还是写对现实的解读,她都是用一个平凡女子热爱生活的心来书写的,都令人感到暖暖的。
  我在《枕边书》中发现,大方散文自有她的特点,而且特点颇多。最明显之处,是一种很温馨很新颖的小资。
  首先,她的散文是以自己的生活定位——“朴素大方且小资”作为垫基的。她憧憬海明威的生活方式,比如拉大提琴,比如钓鱼、射击、游泳、足球、比如旅行、斗牛、狩猎……但尽管——“憧憬只是憧憬。于是我很乐于自己的生活方式。”然而,在现实生活中,她也自自然然地过着普普通通的日子——“当然,也会喝红酒,却用雪碧、绿茶和冰块稀释了纯度。……每当把它们洗干净放在精致的水晶果盘里,心里就很享受。”对于小资的理解,她有自己的标准,那“小资”的根就是在——“直到现在我都并不十分确切地知道小资的内涵。如果酷爱看《读者文摘》算是一种,我承认,我小资”这样的标准下种植于她心里的。其实,她称自己是小资女子,更有一种——“生活中的很多小道理,就这样真实地存在着,等待着你去感悟”的涵蕴,这自然不是每个人都能做到的。
  具有浪漫情结的大方,常常在出外旅游的时候会想到爱情是不奇怪的,但她对于某些惯性思维却具有很强的免疫抗体——自身的警惕。她喜欢旅行,而且会很细致很执着地对待整个过程,当然不单单关注沿途的历史遗迹和自然景致,还有更多的是关心人,观察形形色色的人,她有——“在路上,我喜欢去感受、观察、体味别人的人生”的习惯,她喜好——“在一个完全陌生的地方,我喜欢一个人坐在街边,看着人们来来往往。看他们如何穿衣打扮,用什么样的姿态赶路,脸上洋溢着什么样的表情……”人的一切都让她好奇,都是她最为关注的对象。
  她喜欢淡淡的叙述。但是,常常会在淡淡中陡然闪烁出哲理和智慧的火星,给予人一种温情的理性启迪,比如——“能够真正放得下的人,是生活中的智者。怎么成为智者呢?可惜没有人专门开设这方面的课程,害得大家只能摸着石头过河。”
  作为白领族,大方很有个性,有自己温馨雅致的生活空间,但也很能把持生活的平稳性,她有——“躺着的时候我喜欢看书,在阳台晒太阳的时候我喜欢喝茶,坐在地板上的时候我喜欢发呆”的习惯;在如何对待生活时,她坦诚地道出——“经历了这么多,走过了这么多,突然觉得你在别人眼里无论是天鹅还是丑小鸭都不重要,丑小鸭也会有春天,天鹅也可能孤独地舞蹈”的体会。于是,她需要平稳的生活,自然就需要与生活妥协——“一方面,是生活教会我多角度看问题,另一方面,也是一种对生活的妥协。”真是别具新颖的小资啊!
  在《枕边书》中,不难读出作者坚信世间是存在不掺任何世俗元素的爱情的,是一个善于捕捉幸福的女子。一句——“结婚伊始,我绝不让先生进厨房”的话,就能看出她是很善于经营自己的婚姻,并懂得从“先生是一个极其简单的人。他的幸福感很朴素……有时候,我很羡慕他。简单的人,离幸福近一些”的垫基上,把家庭的幸福系于简单与快乐上,她很知足地自称——“我是一只小小鸟。”她的生活观里,幸福与否大多决定在个人的选择——“思想是一件很奇妙的事儿。如何去想,决定权、主动权在你手里。”确是如此,她虽然并不是豪富,但依然能做到衣食无忧,把爱巢打理得简洁、明亮、舒适;照样能驾着普通的家用轿车载着幸福满世界疯玩疯闹。即便在很多年以后,他们也不再谈情说爱了,但他们彼此都很珍惜平常的生活,珍惜——“在阳光里,做着日常生活中最琐碎平常的事情,平日的忙碌在此时温馨的对比下让人觉得是在浪费生命。而这种淡淡的生活中的诗意,弥漫了两个人整个身心”的现实;注重——“没有新鲜感就自己寻找变化增加新鲜感,没有热情,就自己创造产生热情的事物”的生活,彼此更有浓浓的亲情,相互的依靠,真挚的眷恋。由此,她给读者提供了幸福的秘诀就是——培植新鲜感,俩人开开心心地在一起就是浪漫。
  其实,一个人的经历往往决定其文字色彩的浓淡和格调的冷暖。《枕边书》作者的生活经历——“到现在为止我没有受过重大的事业挫折、生活的磨难,而且还得到了太多的方方面面的爱。”难怪她会有如此幸福,如此温馨的文字。

  三、从关注真实素材中得以文字情感的提升与高洁

  杜璟华的《枕边书》另一个特点,就是来自多元多层多方位的关注和素材的真实。不管是抒情还是叙事,都洋溢着浓浓的真实氛围;无论是写自己,还是写别人,“真实”都是她的首选,她认为最好的生活境界就应该是——“真实如我,真实如生活,就是最好的、最美的。”
  她一个善于关注生活的女子,但不仅仅关注自己的生活,不断地提升自己的修养和气质;她还关注亲朋好友,还关注社会群体。她质朴的品性,决定她不大爱听无根无源的故事和小道消息,而是实实在在地去关注发生在现实生活中人与事。她关注自己的亲人,善于挖掘和学习亲人们的优秀品质;她关注同学和同事,善于去理解他们各自的生活方式;她关注社会各类群体,善于去发现去了解他们的生活需求,比如关注北京百姓民居的拆旧迁新。她站在废墟上,想象百姓有——“或者,搬家的时候懒得带走了?那些碎片告诉我它曾经属于一个女人,它曾经印证一个女孩子无比姣好的脸和变成妇女后的沧桑,它曾经鉴正过一个女人从小到大的喜怒哀乐”这样的一条血脉。对有人把相对整齐的碎砖码放在一辆小三轮车上的观察,能想象——“在他们眼里,这些碎砖是一间厨房,是一间储藏室。”她写过民工——“靠在工地门口三五一群抽烟的民工,吸引了我的视线。他们的身影里透着几份惬意,脸上的神情满足而安静。他们,是不会有这么多心绪的吧!他们一定是活得踏实而安定,应该更关心钱吧。心情算什么?不过是我这种小女人闲来无事自己哄自己玩的道具!我在肚子里暗笑自己、打趣自己。”她对自己如此盲目的关心狠狠地自嘲了一通。
  她希望让自己的生活也简单点,在平凡的日子里有问寒问暖。于是,她写她的朋友,写她的同学,写她的邻居,还写了卖水果的外地人……她都是在善解人意地理解他们生活方式的前提下,写他们有各不同的命运,从中得到文字情感的提升。这是一般小女子散文不具有的亮点。

  四、善于捕捉动态与静态互动中发生的生活哲理

  在《枕边书》里,并没有什么大事件,即便写到了北京球迷闹事,也是淡淡地一带而过,重在对人的心灵散步和人与人之间的相处具有浓厚的兴趣。比如《你转身离去,我却回味了整个冬季》里的散步,她所刻画的是秋天里中午散步——“每天中午,都会将不长的休息时间投入到无限的散步事业中。……在这些元素的组合下,中午的散步变成了一件极其有意思的事情,让我乐此不疲。可惜,北京的秋天太短了。”从散文叙述的角度说,她的叙述只是凭着感觉走的,没有写实的细节,只注重心灵的感受——“心,随着沉在杯底的茶叶,沉下去,再沉下去。人,仿佛老僧入定般,静在那里。”比如,《在花江吃火锅,在三味看闲书》里写到“三味书屋”读书——“‘三味书屋’很老的一间书屋,它从我高中时代就存在了。那个时候,它不像现在这样直接裸露在长安街上。它的正门朝西,得以露出来的,只有一小段灰色的墙和深咖啡的门窗。”整体既是过程,也是细节,心灵的细节,读来有一股浓浓的怜爱之味。
  比如,她对于四季有着切肤的感觉,尤其是对秋天,特喜欢秋天的蓝天白云。秋天里老北京的色调,在她的眼睛里不是北方寒秋常见的枯叶萧萧瑟瑟的萎黄,而是一种干净透明,与众不同的蓝色——“在那种蓝里,让你觉得你所遇到的那些烦恼有些不值得一提了。”她善用静态的景色与动态的思维互动,借调秋天“随着空气里的丝丝凉气,进而冷静下来,凌乱的思维开始乖巧起来……”的爽朗来做某种解脱,从而调理自己的心态。这样的描写在她的散文里比比皆是。
  常理中,散文是很讲究细节打理的,但她几乎是忽视了文中的细节,重视的是生活里的细节。比如,一篇《粥样年华》就把城市女子对于粥的感觉写了个透彻,一篇《让我在雪地里撒点野吧》把对北方雪天别样的爱和浓浓的情表述得淋漓尽致。这倒恰好成了她自己的风格与亮点。

  五、同样的素材别样的情

  大方是个阳光的女子,她也特喜欢阳光,尤其是秋天里的阳光。故而同样是秋天的素材,成文后自有了别样的情怀。
  比如阳光照在北京老房子上,便能让她滋生并激活对历史的纵深阅读——“那些银杏的叶子,或是嫩黄,或是枯黄,却都骄傲地挂在树枝上。偶尔随着风飘落下几片,却有些极其缓慢的速度和极其妙曼的身姿。”再是对于颜色的认可,大方有她自己特别的喜好,格外地喜欢黄色——“每每看到这种黄色,我的心中就有一种抑制不住的兴奋和喜爱,华丽却又如此的温馨。在充盈的阳光里,那黄色,给我一种年华流逝的感觉,却一点儿也不让我感伤。”说透了,她喜欢黄色,那是因为黄色与阳光有关,黄色与拒绝忧愁有关。
  比如《内心深处的薰衣草》,在文题上早就表明的薰衣草,却深藏在文章最后——“临睡前为自己涂点玫瑰精油或点上薰衣草的香薰,让我一夜酣睡到天亮”的结束语里才出现。毫无疑问,此时的薰衣草是经过她心灵筛选和情感土壤精心培植的,当然不再是自然状态下的薰衣草了,把薰衣草的价值与实用意义等等之好都一尽遮蔽在坦然的情感深处。她还特别注意飞来之笔的妙用,随意一句——“事实上,谁的汗出多了都应该腥的。小姐们的汗之所以是香的,一定是胭脂水粉抹得多了”,在并没有直接评述鲁迅先生作品的氛围里,有意无意的笑谈就一举连带评述了。
  有关于江南的素材,对于一个从小生活在京城的她来说,对南方景致的期盼是她内心的一个梦。她以为江南美,便不可救药地开始想象着江南的春天,想象那个轻盈的自己,掠过再多的凡世浮尘,依然像江南的春一样,希望泪跌落的地方开出能盛开出江南的花朵。江南的风景也确实特别适合女子的思索想象,江南——“应该是烟雨蒙蒙的时候多。和着心情,敏感、多情、细腻。”许是受到了戴望舒那首诗歌的影响,她想象着江南的雨巷——“仿佛那从亘古走来的青衫男子,高挑瘦削;仿佛那位支着油伞婀娜的苗条少女,绝不冲撞你的视线,却会一点一点吸引着你,跟着他(她)的身影。”在她的江南的想象情怀里,不仅仅有江南少女,自然还有青衫男子。
  大方由于自己阳光开朗,自然而然地反应在她对历史人物和小说艺术人物的评价,比如,《红楼梦》里的林黛玉在她看来——“最不像话的就是黛玉,一首《秋窗风雨夕》用了十五个秋字……哎,想想也不怪她,谁让她秋分时节,咳嗽着,和着淅淅沥沥的雨看《秋闺怨》、《别离怨》之类的诗呢,难免不会产生那样的心境,难免会心有那种所感。”
  大方文字里,始终对大自然保持着赤子之心,比如说对雨,她除了对古人——“杨万里也喜欢听雨,他可以整夜聆听雨打芭蕉”极为欣赏,还向读者传递了她对雨的情怀——“雨是精灵,听雨,是捕捉精灵轨迹,是天籁之音吧。万种心曲,皆由心生。”她喜欢听雨,还起始于习惯和生活的积累——“小时候就喜欢极了听雨。那个时候跟爷爷奶奶一起,住在一所老四合院里。一到雨天,不是懒懒地躺在床上静静地听窗外的雨声,就是打着蓝色的塑料伞一个人在雨里玩。”读到这里,引得我嘎嘎而笑,这与我儿时喜好淋雨的顽皮几乎是一个模子里出来的。

  六、闪烁着做人作文的和谐之美

  大方做人阳光爽朗,作文同样从不无病呻吟。她是一个很会生活的女人,一场不期而遇也会令她有无限的慰藉——“赶生活,被生活赶着,都是清风明月般的日子。”对于现实生活的疯狂,她无法全然拒绝,但始终保持着警惕。因为热爱生活,她保持了足够的自省——“在满园弥漫的沉静的光芒中,一个人更容易看到时间,并看到自己的身影。”
  作为一个有资质的白领女子,她作文时坦诚且自信地陈述了自己的世界观,真实地传递自己在怎样做女人和对男人最起码要求的心语。她在挖掘自己的“贵族”气质源时,很坦诚地直言,是从小受到了奶奶的有力影响,从奶奶身上学到了无论遇到多大的困难都要自己去撑去面对,不能轻易地反映到脸上的品质。对于女性车轻的界限,她有——“三十岁以前的容貌是父母给的,三十岁以后的就是自己的塑造。塑造的不单单是容貌,更关键的心态”这样的观点,细细想想,反复琢磨,显然理在其中。写到如何做女人,她更是有——“女人可以多情,可以敏感,但一定不能哀怨。这年头,男人们一定觉得宝钗比黛玉更可爱;女人可以善良,可以温柔,但一定不能软弱,这年头,没有谁是谁的救世主”这样的经典。
  是的,大方确确实实是一个很浪漫的小资女子,常常也有理想化,但她对于理想化女子的定位很明确,毫不含糊地认定不是小说里的浪漫,而是——“一个有趣的轻松快乐的女人,再加上一点点柔情,一点点理性,再来一点点调皮,挺好的。不管有没有爱情,你都会过得愉快。”当然,她对好男人也自有定位标准——“最起码能够担当,有足够的胸襟”才值得女子尊重与维护。在大方诙谐自然的语言里,自然而然地呈现出许许多多白描的哲理。读这样的文字足以令人滋生一种深层感悟。
  大方作为一个热爱生活的雅致女人,对生活上的某些细节当然自有追求——“女人天性对细节有一种精致的追求。追求的是一种相配的感觉吧。如果这算是一种精致,我就有几分得意了。”她对穿衣,对喝茶,都相对讲究的,甚至对茶具也是讲究——“秋天,我喜欢用带盖的青花瓷杯喝茶。”她对喝茶的氛围更有讲究。我想起去年秋天,与大方同在眉山岷江畔草坪上席地盘座品茶的情景,大方的做人与作文确实可称具有一种里表如一的和谐美。她的文字处处洋溢着一种浓浓的热爱生命气息,很多时候并不是她直接叙述出来的,只是从字里行间捎带出来了,比如——“生命就在这种处处看似不完美的相驳中消失,我们就在这种很平静的对立中逐渐找到自己,找到生活,然后成长、成熟、老去。”然而,时间在她的眼里更是可以走路的,她需要看见时间怎样走路。读这样涉及心灵深处的文字,除了独特的艺术享受,还有一种等着我们刷新记忆的味道。

  七、写在解读后……

  当我解读赏阅《枕边书》之后,我自以为对大方的写作选择有了肯定的了解,那就是——自然!正如她自言——“也不妨碍我畅游其中抒发一些自己细碎的、温情的、简单的、宁谧的、轻盈的感受。既然那些美好的感觉选择了我,就让我放弃了那些生与死的宏大的哲学命题,就让我远离那些凝重悲壮的感悟文字,安然地享受着美好的一切。”
  确实,她没有选择做生活的斗士,但是选择了做一个清醒的人。所以,她不会选择去写超越自己熟悉的世界层,不会故作深邃深奥地玩文字游戏;她选择了自然朴素,不事雕饰,却又含有点淡淡诗味的语言。比如写天坛的夕阳——“那个时候,太阳开始张落回家,它像个守财奴似地忙着藏起它最后的金子。”比如写与朋友一起喝酒——“我们很安静地喝着自己的所爱,很自然地谈着各自的安排。”比如写散步——“一个人的散步,对我来说,就是一个人的私奔。我喜欢这种简单、清澈的生活。”很幽默,但又很有理由地称独处为“一个人的私奔”还有一些神奇的比喻,如——“好的爱情是合身的旗袍。然而女孩子都知道,遇到一个好裁缝不容易,哪儿都合身的旗袍更是可遇不可求了。”爱情和旗袍结合到一起,是那么地得体。还有“让阳光把耳朵叫醒”这样的表达也是很特别很鲜活的。
  大方的《爱情如衫》,应该说是《枕边书》里的精品之作了,此文中的才气,在我看来真的能直逼到张爱玲了。她在《爱情如衫》里,把二十岁的爱情比为裹在女孩子身上的织锦缎旗袍;把三十岁的爱情比为是莱卡衬衫;把四十岁的爱情比为皮大衣;把五十岁的爱情比成是老头衫;最后把八十岁的爱情又回轮到旗袍上,只不过那旗袍并不是裹在身上的,而只是挂在衣橱里了。确实,女人一生中的爱情,经历织锦缎旗袍和多丽,莱卡衬衫和柔和贴身,皮大衣和取暖保温……八十岁又是一个回轮,如此剖析,真叫入木三分。用衣服来解读不同年龄阶段的女子,大方并不是唯一,也不是第一,但能有如此精彩,乃实是为数不多的其中之一。
  是的,大方的散文是平淡的,但也是快乐的,因此,她并不赞成世界著名童话作家王尔德——“世界上有两种悲剧,一种是得不到所想要的,一种是得到它”的观点。此时,一向对“警句”保持警惕的她,强调了自己的声音——“世界上有两种快乐,一种是得不到所想要的,一种是得到它。”
  《枕边书》有一种一般散文少有的豁达,少有的开朗,少有的知足。我不知道是不是该追溯受到老庄思想的影响,对于大方来说,她受到最直接的影响,那就是爷爷奶奶的影响,爷爷奶奶一生坎坷,却对世界保持足够的乐观向上,这样的情绪一直影响着她,使得她在现代生活里可以游刃有余地处理方方面面的事情,使得自己的心态能保持拒绝浮躁。能使的心态拒绝浮躁散文难道还不是好散文吗?尤其在这个容易浮躁的年代里。
  她关爱自然,崇拜爱情,认为爱情可以给生活带来最大的欢乐;她崇拜精神上的贵族,她疾呼“快乐就是离贪婪远一点”,认为“善良是善良者的通行证”,这些都足以令我感动,触及到我的心菲。开始的时候,我还想批评她的散文里还缺少一种“入骨的气息”,叙述艺术也欠火候。但是,读着读着,我坦然地笑了,笑得是那样的舒心,笑得是那样的轻松。生活是多元多层多方位,散文也是多元多层多方位,大方选择的写作重心定位在“快乐幸福”,那么她的“幸福散文”自然也是当代散文园里的一朵奇葩。
  读《枕边书》,“枕边书”三个字似有一种诗韵笼罩。枕边若放有一本这样小资真知且性灵高洁,让人沉浸于幸福之中的书,自然会滋生出许许多多想象幸福的精神细胞……

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